?

Log in

No account? Create an account
Оригинал взят у dmitrythewind в Электронный журнал «КЛУБ-КРИК», февраль 2012, №16
Оригинал взят у dmitrythewind в Электронный журнал «КЛУБ-КРИК», февраль 2012, №16



В феврале мы отметили день рождения клуба, открыли собственный форум,опубликовали несколько эксклюзивных интервью, выбрали лучшие «военные хорроры» к 23 февраля, переживали в День Сурка, стартовали «Проект Т», а также опубликовали 165 (!!) отзывов (от 28 авторов!), включая полный обзор восьми франшиз!

(ЧИТАТЬ ЖУРНАЛ)


Оригинал взят у dmitrythewind в Электронный журнал «КЛУБ-КРИК», декабрь 2011, №14


Что сказать вам в эти послепраздничные январские дни, наши уважаемые читатели и поклонники страшного кино? Конечно, с наступившим Новым Годом и Рождеством! В новогодние праздники КЛУБ-КРИК подготовил для вас немало тематических материалов, чтобы вам было веселее (страшнее?) проводить время под ёлкой :-)

(ЧИТАТЬ ЖУРНАЛ)

Оригинал взят у dmitrythewind в Электронный журнал «КЛУБ-КРИК», сентябрь 2011, №11
КЛУБ-КРИК представляет очередной номер нашего электронного журнала, который содержит все материалы клуба за месяц.

Осенняя пора – идеальное время для фильмов ужасов! Каждый день солнце садится все раньше, ночи все длиннее и холоднее, ветер завывает и гонит по улице мокрые листья… Уже страшно? Это еще цветочки, ведь скоро – Хэллоуин! И мы, кстати, уже начали к нему подготовку! А потом еще будет мистическая дата 11.11.11! Кстати, этот номер журнала – тоже 11-й!

Электронный журнал «КЛУБ-КРИК», сентябрь 2011, №11

Наши авторы в сентябре: DarkCinephile, dmitrythewind, Garik, Irina15, ostrowskiy, Roman Rodov, ta, Zeke, Алексей Петров (horror_max_cady), Торгачкин Петр. Друзья, огромное вам спасибо!

(ЧИТАТЬ ЖУРНАЛ)





Двое не знакомых друг с другом профессиональных убийц Роланд и Винсент получают один и тот же заказ – устранить могущественного гангстера Поло. Причем если для Винсента это «просто работа», то у Роланда с «мишенью» личные счеты. Никто из киллеров не собирается уступать заказ, но ситуация заставит их объединится против общих врагов.

Главная причина, по которой «Оружие» разочарует большинство зрителей, которые его посмотрят – это неоправданные надежды. Ну что ждет зритель, если быть честным, от боевика, в котором главные роли исполняют Жан-Клод Ван Дамм и Скотт Эдкинс? Конечно же, зрелищных драк и ураганного экшена! Преданным поклонникам этих «экранных бойцов» малоинтересно, как популярные «рукопашники» будут изображать серьезную драматическую игру, которая у них все равно не получится на высококачественном уровне. Фэнам Ван Дамма и Эдкинса надо, чтобы Жан-Клод и Скотт красиво «замочили» кучу злодеев, а заодно и смачно набили морды друг другу! Вот, что хочет публика от этого экшен-тандема, и именно ради этого «Оружие» и будут смотреть.

Но вместо ожидаемого супербоевика, режиссер Эрни Барбараш снимает мрачно-депрессивную криминальную драму, в которой заставляет ведущих экшен-актеров изображать трагиков – страдающих киллеров. И если у Эдкинса его герой Роланд – более менее «живой», то у Ван Дамма киллер Винсент - вообще «деревянный». На уровне проходного «B-movie» бойцы со своими драматическими амплуа справились, но «бронебойного экшена», увы, не показали. И проблема зрелищности боевой составляющей фильма не в них, а в режиссере.

По сути, драк и перестрелок в «Оружии» немало, но сняты они слабенько и некрасиво. Эрни Барбараш вопреки всем надеждам и ожиданиям, намеренно угробил всю «мочиловку» в пользу мнимой драматичности фильма. На протяжении всей ленты «картинка» пропущена через дурацкий желтый светофильтр, видимо, для пущей иллюзии высоких художественных качеств «Оружия», что сильно снижает градус зрелищности экшен-сцен. Сама хореография и монтаж «насильственных» эпизодов сделаны неплохо, но слишком уж обыденно.

Главная ожидаемая «фишка» - драка Ван Дамма с Эдкинсом, в фильме присутствует, но, увы, это крайне скоротечный и невнятный эпизод. Схватка заканчивается, не успев толком начаться, и смотрится сумбурно. Лично мне, как фанату раннего творчества Ван Дамма, с ностальгией вспомнились «долгие, красивые и обстоятельные» мордобои Жана-Клода с Боло Янгом, Шо Косуги, Дольфом Лундгреном в старых хитах, и даже с самим собой в «Двойном ударе». Эти поединки были хороши не правдоподобием, а именно красотой постановочных «киношных» боев. А в «Оружие» мы получили новомодную «клиповую» драку, слишком короткую и крайне неинтересную в плане зрелищности.

Так как о слабом экшене больше сказать нечего, затрону «серьезную» суть фильма, за счет которой он держится на плаву. Не беря в расчет банальную историю мести Роланда за необратимо покалеченную супругу, главная «умная» мысль «Оружия» в том, что киллеры – это одинокие люди. И в образах героев Ван Дамма и Эдкинса показаны два варианта такого одиночества. Винсент (Ван Дамм) намеренно сторонится близких отношений с людьми, чтобы оставаться «неуязвимым» для шантажа, хотя в глубине души мучается, возвращаясь в пустую квартиру, в который только черепашка в банке ползает. А у Роланда (Эдкинс) есть жена, которая стала «овощем» в результате тяжелых ранений – побочный эффект профессии киллера. Теперь смысл жизни Роланда – месть «обидчикам» супруги, а смысл жизни Винсента…увидите в финальной сцене. Хотя, смысл ли это..?

Драма рассказанной истории немного цепляет, но чтобы она по-настоящему произвела впечатления, нужна была глубина и большая оригинальность сюжета, и куда более талантливые актеры. А так, получилась заурядная криминальная драма с элементами боевика, коих пруд пруди. Лучше бы режиссер делал настоящий боевик, на полную катушку используя зрелищный потенциал пары Ван Дамм – Эдкинс, честное слово.


1967 год. Новобранец Крис по собственному желанию оказывается в кромешном аду под названием Вьетнам. Крис добровольно поменял учебу в колледже на кровавую бойню, чтобы увидеть и прочувствовать настоящую жизнь. Но вчерашний студент даже представить себе не мог, на что он идет…

«Взвод» Оливера Стоуна – не только эпохальное кинополотно о «вьетнамской бойне», но и сильнейшее художественное произведение о Войне, как таковой. Стоун демонстрирует войну не с позиции героев и врагов, победителей и проигравших, а рисует ужасающую картину бессмысленной и беспощадной «мясорубки», в которой нет правых и виноватых, а есть только живые и мертвые. Причем «мертвые» не только в физическом, но и в «рассудочном» смысле. Человек жив, пока он разумно мыслит и осознает ответственность за совершаемые поступки. Война может списать множество преступлений, но она не убережет от безумия, вследствие пережитого ужаса, который навсегда останется у тебя в голове. И среди тех, кто «вернулся из боя», далеко не все смогут жить без постоянного свиста пуль и запаха смерти, и…больше никого не убивая!

Взвод в фильме Стоуна – это не просто «боевая единица», а сообщество «адских жителей», для которых война стала нормой. Здесь теряется счет дням, проведенным в «стреляющих джунглях», здесь все приказы командиров кажутся тупыми и бессмысленными. Здесь единственная цель солдата – просто выжить и вернуться домой, а не победить в непонятной и никому не нужной войне. Те, кто еще жив душой, в минуты отдыха бегут от реальности в наркотический угар, а «мертвым душам» уже вообще на все наплевать. Олицетворением такого вот «живого покойника» является сержант Барнс, в блестящем исполнении Тома Беренджера. Это опытный вояка, который с пренебрежением смотрит на «молодых» и слабых сослуживцев, считая, что у нет шансов остаться в живых. Но суть личной трагедии Барнса и ему подобных в том, что он и есть обреченный на смерть, потому что уже по сути своей мертв. И это потому, что Барнс не хочет никуда возвращаться. Война – это уже он сам. Барнс может выкарабкиваться из любых передряг, но «дембель» для него никогда не наступит…

Обратный пример «живой души» во «Взводе» - это сержант Элаес, которого играет Уиллем Дефо. Элаес, несмотря на несчетное количество дней, проведенных в аду, умудрился сохранить рассудок, и у него есть все шансы после возвращения с войны остаться нормальным человеком. Но таким как Элаес вдвойне сложнее выжить в этой бойне. Сохранившиеся высокие нравственные идеалы, неприятие неоправданного насилия превращают Элаеса в «чужого среди своих». Ибо с позиции «отмороженных» сослуживцев, если ты не «мочишь» без разбору вьетнамцев, будь то солдаты или мирные жители, значит ты - фуфло, слабак, предатель! А если ты не «свой», значит, заслуживаешь того же, что и враги. Поэтому в Элаеса может прилететь пуля с любой стороны окопа…

Ну а главный герой Крис в исполнении Чарли Шина, по отношению к двум ярко выраженным антагонистам, Барнсу и Элаесу, это «душа на распутье». Еще очень молодой человек, не до конца сформировавшаяся личность, Крис может равновероятно принять любую из сторон. Причем проще всего сломаться и стать «плохим», чем каждый день пребывая в аду, находить в себе силы оставаться достойным человеком. И если Крис вернется с войны не обезумевшим отморозком, он будет сильной зрелой личностью, познавшей настоящую жизнь, чего он так хотел. Но для начала Крису надо просто выжить, что неимоверно сложно…

«Взвод» - мощнейшая драма о Вьетнамской войне, почти не говорящая о политике, а раскрывающая экзистенциальную трагедию людей, бессмысленно убивающих и бессмысленно умирающих. Это кино не о битве с врагами, а о войне за собственную душу, с самим собой.


Группа казахских новобранцев призвана в элитные войска – десант. У каждого из парней своя история, свое прошлое, но сейчас, в военной форме, они все равны и едины. А учит салаг премудростям армейской жизни – «матерый воин» сержант Буров. Он – жесткий командир, не дающий слабины и поблажек, так как знает, что десантникам приходится не только «мирно служить», но и воевать по-настоящему.

«Десант» - кино, снятое по всем законам классической армейско-военной драмы. Первая половина картины – это «учебка», а вторая половина – настоящая служба и реальная война. Поэтому, как таковой интриги – «что будет?», в ленте нет. Главное здесь – не столько содержание, сколько стиль повествования. И с позиции стиля, в процессе просмотра зрителя поделятся на два лагеря. Чувствуется, что «милитаристский» фильм снимала женщина, поэтому любители «жести», крови, мата и «мяса» будут разочарованы. «Десант» снят настолько «мягко», что его вполне можно смотреть и с маленькими детьми. Это довольно непривычно и необычно для подобного «мужского кино», но фильм при этом воспринимается вполне адекватно. Армейские будни показаны достоверно, ну, если не считать отсутствия в кадре пресловутой жесткой «дедовщины», а на слуху – трехэтажного мата, который был и есть в Вооруженных Силах.

Другое дело, что упомянутая чрезмерная «мягкость» режиссуры сильно снижает градус драматичности фильма. То есть, в картине нет по-настоящему «острых» моментов, мощных столкновений характеров, ярко выраженного конфликта, что плохо для драматургии. В результате, все боевые сцены «Десанта» смотрятся слишком пресно, безжизненно, без чувств, хотя технически поставлены они нормально. Фильму очень не хватает «эмоциональной искры», слишком уж он «спокоен» по драматическим перипетиям.

Скорее всего, «Десант» так бы и остался чисто внутренним, малоизвестным художественным продуктом Казахстана, если бы главную роль не исполняла наша российская кинозвезда. К 2000 году Алексею Серебрякову уже не впервой было играть как армейские, так и экшн-роли, и в образе опытного сержанта-десантника Бурова, актер смотрится на пять баллов, да и фильму добавляется лишний балл.

Пару слов о боевых сценах. Конечно, это не «9 рота», бюджет и уровень режиссуры не те, но по реалистичности всё снято грамотно и производит хорошее впечатление. Впрочем, на феерический экшн в «Десанте» надеяться не стоит – это все же скромная армейская драма, а не «блокбастерный» боевик.

Несмотря на то, что «Десант» - казахский, то есть – иностранный фильм, лично у меня он все равно воспринимается как «наше кино» про «нашу армию», возможно, в силу моего «рождения в СССР». И поэтому «Десант» для меня – нормальный и по своему родной героико-патриотический фильм, без очевидной фальши и излишнего пафоса.
Оригинал взят у dmitrythewind в КЛУБ-КРИК объявляет конкурс рецензий на зоохорроры
Друзья! Недавно мы с вами обсуждали и выбирали лучшие зоохорроры. На этом наше исследование опасных животных в кино не заканчивается!

КЛУБ-КРИК объявляет новый конкурс рецензий на фильмы-зоохорроры.
Напоминаем, что для уточнения границ жанра, мы не включаем в зоохорроры фильмы о мутантах-монстрах (вроде Годзиллы). Для участия в конкурсе вам нужно до 31 августа 2011 года разместить новую (до этого не опубликованную в сети!) рецензию на фильм-зоохоррор в КЛУБ-КРИКе: на сайте klubkrik.ru или на ЖЖ-странице клуба, или прислать ее на адрес klubkrik@yandex.ru, если вы не хотите раскрывать свое авторство до конца конкурса – в этом случае работа будет выложена организаторами на сайте под псевдонимом.

Количество рецензий от каждого участника неограниченно. Конкурс считается состоявшимся при участии в нем трех или более авторов. Голосование пройдет в сентябре. Участие в голосовании обязательно для участников конкурса, голосовать за себя нельзя. В случае поступления на конкурс более десяти работ, голосование будет проводиться в два этапа – в этом случае на первом этапе голосовать будут только сами участники, а во второй тур пройдут 10 работ.

Призовой фонд составляет 1000 рублей, и будет распределен между участниками финального тура, набравшими не менее 10% голосов, пропорционально полученным голосам. Перевод призового фонда осуществляется только по системе Яндекс-Деньги, или перечислением на российский сотовый номер.

Как обычно, организаторы – Dmitrythewind (Дмитрий) и MaxCady (Алексей) – вручат дополнительный специальный приз автору наиболее понравившегося им отзыва. Организаторы в конкурсе не участвуют. При возникновении спорных вопросов о соблюдении условий конкурса окончательное решение принимается организаторами.

Удачи всем в конкурсе!

P.S. Перепост информации о конкурсе приветствуется!


 








Забавно, но одним из моих детских несбывшихся мечтаний было посмотреть боевик «Нулевой допуск». Это кино в первой половине 90-х прошлого века получило хорошую рекламу благодаря исполнителю главной роли Роберту Патрику. Супермегахит 1991 года «Терминатор 2. Судный день» сделал малоизвестного и уже далеко не юного Патрика культовым актером и обеспечил его работой на много лет вперед. С тех пор Роберт сыграл немало второплановых ролей в качественных фильмах и просто уйму главных во всевозможном трэше. И в упомянутых 1990-х в недавно родившемся российском видеопрокате, новые фильмы с участием Патрика рекламировались именно через его персону, как «новинка с участием «жидкого терминатора». Впрочем, интерес к этому актеру довольно быстро угас, ибо «Терминатор 2» так и остался единственной его главной «звездной» ролью в Большом Кино.

Я посмотрел «Нулевой допуск» только сейчас, в тридцатилетнем возрасте, и понял, что лучше бы я это сделал в детстве, когда каждый низкопробный американский боевик казался «крутейшим фильмецом», а ребята вроде Жана-Клода Ван Дамма и Стивена Сигала представлялись одними из лучших актеров на Земле. И «Нулевой допуск», по сути своей, не самое плохое кино для тех лет. Другое дело, что оно навсегда осталось в тех «лихих девяностых» и сейчас интересно только с позиции памятника ушедшей эпохи советско-ньюроссийского видеопроката.

Сюжет, кстати, чертовски напоминает другой заметный боевик тех лет – «Карателя» с Дольфом Лундгреном. У агента ФБР Джеффа Дугласа бандиты убили жену и детей. Руководство советует Дугласу взять отпуск и прийти в себя, но Джефф берет в руки оружия и идет мстить все боссам наркомафии, повинным в смерти его семьи.

«Нулевой допуск» - простая чистожанровая «стрелялка», в которой чудесно неуязвимый «хороший парень» расстреливает толпы злодеев, оставаясь недосягаемым не для пуль врагов, не для бывших коллег, которые теперь уже ищут Дугласа как преступника, вершащего самосуд. Экшн снят с тем неповторимым наивным очарованием, которое когда-то вызывало неописуемый восторг. Море стрельбы, постоянно взрывающиеся машины, разбивающиеся стекла и главный герой, как заговоренный, выживающий в любой стопроцентно смертоносной ситуации. А Роберт Патрик по своему облику кажется не суперменом, а «парнем из соседнего двора», что тоже придает фильму своеобразный шарм.

Сейчас этот фильм стоит смотреть только таким фанатом старых «видокассетных» боевиков как я, бывшие в начальной школе на стыке развала Советского Союза, и для которых подобные киноленты остались неотъемлемой частью детства, которое так приятно вспомнить.